Блюз

Одним из самых привлекательных для слушателей музыкальных жанров 20-го века по праву признан блюз – лаконичный, совершенный, способный в каждом пробудить эмоциональные переживания. Классическая очередность тоники, субдоминанты и доминанты – это сложившаяся за годы основа блюза. Те особенные оттенки блюза, что позволяли слышать в нем «крик измучанной негритянской души» ранним исследователям жанра, базируются на сочетании основных принципов африканской и европейской мелодик. Поэтому никого не удивляет возвращение к блюзу джазовых музыкантов, неизменно попадающих под очарование этого источника вдохновения.

Исполнители

Полина Касьянова

Владимир Русинов & The Jumping Cats. Интервью после фестиваля МОСТЫ

Folkline

Bohren und Der Club of Gore

Blues Brothers

Blacktone Kings

Corey Harris / Кори Харрис

Евгения Браганцева, GuitarLady

Deitra Farr

Horace Silver

Johnny Rodgers

Сергей Воронов / Crossroadz

Stephen Ridley/ Стивен Ридли

Белый Острог / Two Siberians (Артем Якушенко и Юрий Матвеев )

Кавер-группа Blues Gravity

The Harlem Blues & Jazz Band

Группа The Kikipickles

Андрей Давидян

Chino Swingslide (Эрнан Сенра)

Оркестр Гленна Миллера

Михаил Кистанов

Николай Добкин

The Stevee Band

Леван Ломидзе

My Baby's Blues Band

A.V. Profs Band

Legendario

Suvorov's Blues Band

Joander Santos / Жоандер Сантос

Асет Самраилова / ASET

Count Basie / Каунт Бейси

Группа Mishouris Blues Band

Raphael Wressnig / Рафаэль Рессниг

Russ Green / Рас Грин

Alex Abra / Александр Абрамов

George Benson / Джордж Бенсон

Алексей White Белов

Dynamic James

Sweet Sharks Band

Людмила Сваровская

Billy's Band

Jazz Reflection

Traveler's Club

Old Oyster Band

Soulgarden

Ольга Пономарёва

Fire Ladies

Atomic Jam Band

Forrest Gump и дядя Миша

Наташа "Smitana" Павлова

Cross-Eyed Cats

Юрий Каверкин

Дмитрий Малолетов

Сергей Пахомов

Daniela Fanelli / Даниэла Фанелли

Big Blues Revival / БигБлюзРивайвл

Анастасия Воровей

Владимир Русинов

Elizabeth Allai & The Southern Comfort

Back Time

Инна Бедина

Wicked Rumble

Тоня Плетцер

Shoo

Михаил Мишурис

Dr. Аграновский & De Blues Spinners

Гия Дзагнидзе и Modern Blues Band

Ранее многие джазовые критики были уверены, что блюз – это неотъемлемая часть джаза и один из его основных корней. В наши дни стало очевидно, что блюзовые традиции не имеют совпадений с джазовыми, хотя и пересекаются с ними. Блюз – это свои собственные исполнители (например, Мадди Уотерс, Би Би Кинг), которые джазом не имеют ничего общего. Это свои критики, почитатели и историки, знание и любовь к джазу для которых не является обязательным. Но, несмотря ни на что, у данных музыкальных жанров немало точек пересечения. Джаз, в какой-то степени – продолжение блюза, его «дитя», способное в процессе взросления влиять на своего «родителя». Современный и традиционный блюз – это разное исполнение, и большая часть новых направлений в нем – заслуга современных джазовых музыкантов.Блюзу, как и джазу двадцатых годов, был свойственен и резкий взлет, и падение. Вырвавшись из негритянских гетто, блюз «накрыл» собой всю нацию – и афроамериканцев, и существенную часть белых жителей Америки. Созданная Мэми Смит Crazy Blues проложила путь блюзу по Америке, хотя, несмотря на мощный шикарный голос, Мэми не была блюзовой певицей. С того момента и начался блюзовый «бум», который оставался «женским» до тридцатых годов.

В отличие от исполнителей-мужчин, попадавших на эстраду прямо из родных деревень, женщины были уже опытными артистками, очаровывавшими публику не только пением, но и танцами, игрой и пр. Выступления, как правило, происходили в кабаре и театрах, кроме того, они записывались на студиях и участвовали в шоу. Многие из блюзовых певиц получали за выступления весьма внушительные суммы. Наиболее популярными блюзовыми вокалистками на 1925-й год были Ма Рейни, Клара Смит и Бесси Смит. Охватившее страну блюзовое сумасшествие, в немалой степени, объяснялось свободой, чувственностью и даже фривольностью манеры исполнения блюза негритянскими исполнительницами, с которыми представители компаний грамзаписи уже практически без разбору подписывали контракты.

Джазмены 30-х годов также не отказывались от блюзов, но только в качестве составной части джазового репертуара, и дальнейшее воскрешение и развитие блюза стало неожиданностью для всех: блюз стал источником рока в 50-х годах.

Блюз позволил сберечь равновесие между европейской и африканской мелодикой. Поэтому никого не удивило слияние страйда и блюза – слившись в одно гармоничное целое, они образовали джазовый фортепианный стиль.