10 июля. Поздравляем с Днем Рождения Феликса Лахути

Участники: Феликс Лахути

Почему вы выбрали скрипку? Это же очень редкий для джаза инструмент.

Я с детства слушаю джаз с подачи родителей, в музыкальной школе меня сильно потянуло на ритмичную музыку. Не только джаз: там был и рок, и всякие танцевальные вещи. Я начал с фортепиано, и, что было несвойственно другим детям, играл блюз и буги-вуги, был единственным  серьезно увлекающимся ребенком в школе. В подростковом возрасте стало ясно, что меня больше тянет на эстрадно-джазовое отделение, а не на академическое.

У вас особая, пятиструнная скрипка. Расскажите про неё.

Когда я слушал записи известных джаз-рок-фьюжн-скрипачей 70-х годов, вроде Жан-Люка Понти, я обнаружил, что у них звучат дополнительные ноты и понял, что у них есть пятая басовая струна, которая выходит за скрипичный диапазон. Потом я познакомился со своим первым преподавателем Фёдором Ливенштейном, у него тоже была пятиструнная электроскрипка. Он на ней почти не играл — она была экзотической, сделанной из оргстекла. Играл он в основном на акустике, а я решил сделать свою пятиструнку тоже, нашел мастеров, которые эксклюзивно под меня сделали этот кастомный инструмент. С тех пор один из этих мастеров умер, с другим мы продолжаем сотрудничать — теперь я у него делаю заказные полуакустические пятиструнки. Мне не хватает четырёх струн на обычной скрипке, потому что мне нужны более низкие звуки, тем более я люблю использовать спецэффекты.

Для этих целей вы используете педалборд для скрипки?

У меня только рэковый процессор, который управляется руками. Я сам настраиваю звуки, точнее говоря уже давно нарулил и просто ими пользуюсь. У меня есть любимые установки, которые наиболее достоверно отображают те художественные краски, которые мне дополнительно нужны: басовые, пищащие, эхо, которые делают звук фанковым или психоделическим.

Вы ориентируетесь на кого-то когда играете, или в вашей музыке только вы?

Сейчас играю уже только я, но в свое время набрался фишечек, в том числе у того же Жан-Люка Понти. Он на меня повлиял в плане электронных обработок звука: он первый начал использовать всякие фленджеры, фейзеры, дилэй в звуке и другие психоделические эффекты. Но все равно я под него никогда не косил, всегда всё делаю по-своему. Я слышу аранжировку и чувствую, какой контрапункт или эффект включить.

У вас очень сложная музыка. Вы можете назвать несколько музыкантов, которые могли бы подготовить слушателя к вашей музыке?

Я этим самым и занимаюсь на концерте: если размер сложный, я вместе с публикой разбираю его по косточкам — зрители начинают хлопать в в медленном темпе, я постепенно увеличиваю темп, потом подключается барабанщик. Это только одна моя сторона – сложный размерный фьюжн с этническими элементами. Ещё я делаю много танцевального фанка на простые размеры, вплоть до игры с ди-джеями.

В чем фишка именно джазовой скрипки, она отличается от классической?Отличается в первую очередь ритмическим чувством, потому что джаз основан на свинге, и в этой музыке весь упор идёт на слабую долю, а в классике упор идёт на противоположную, сильную долю.  К тому же, в джазе есть специфические лады: например, джаз идёт из блюза, а в блюзе, можно на мажорный аккорд обыгрывать минорную мелодию. В классике так не принято. Поэтому дело не в скрипке, а в самой музыке.

Расскажите про ваш еженедельный Friday Swing в Клубе Алексея Козлова.  В чем его концепт?

Во-первых, он проходит в пятницу – народ приходит отдыхать, веселиться, поэтому  мы играем весёлые, праздничные хиты джазовой классики с головокружительными и драйвовыми соло. Свинг в названии – потому что мы играем мейнстримный свинговый джаз. Правда, мы добавляем латино, иногда съезжаем в фанк, но не слишком сильно, поскольку в названии отсылка к золотой эре традиционного джаза. Сцена The Beat — мэйнстримная сцена, на ней каждый день звучат джемы, связанные с этим жанром. Это акустическая сцена, на которой минимально электроники — в основном играют контрабасисты, пианисты, и даже бас-гитару нечасто можно встретить. А у нас даже нет барабанов, что отчасти нас приближает к джаз-мануш, но это не он, потому что это специфическая ниша. Мы можем вставлять в свою музыку и мануш, и лёгкий бибоп, и фанк, и латино, и мелодичные баллады, но в целом основой является свинг.

Интервью подготовила Мария Новикова (Клуб Алексея Козлова)