Релиз нового альбома Олега Киреева "The Meeting!"

Исполнители: Олег Киреев

Как далеко нужно забраться саксофонисту-виртуозу из Башкирии (расположенной в Уральских горах, на юго-восток от Москвы по направлению к Монголии) и пианисту, композитору и педагогу из южного Иллинойса, ныне живущему в Филадельфии, чтобы встретиться? Не очень далеко, судя по музыке Олега Киреева и Кита Джаворса, звучащей на альбоме The Meeting. Всего-то нужно -- достичь нужной точки. Точки взаимной радости, общего свинга, тёплых, богатых гармоний, и песен, которым хочется подпевать.

На своём втором альбоме лидерами выступили оба музыканта. Киреев и Джаворс предлагают слушателю восхитительное доказательство тому, что талантливая музыка, сыгранная людьми, которые прислушиваются друг к другу, преодолевает географические, культурные и даже временные пропасти. Исполнив четыре оригинальные композиции и три версии стандартов, Киреев и Джаворс в сотрудничестве со звёздами (трубачом Томом Харреллом, басистом Беном Уильямсом и барабанщиком И Джей Стриклендом)­ оживляют чувство, которое им удалось достичь на первом, дебютном альбоме Rhyme and Reason -- чувство особой приподнятости и мягкого благодушия.

Олег и Кит укрепили своё товарищество, начавшееся благодаря счастливой случайности, любопытству и Интернету. Музыканты издали настоящий джазовый подарок для любого слушателя в любой точке земного шара. Киреев открыл для себя Джаворса, когда бродил по Сети в поисках музыкантов, и моментально был заинтригован талантом пианиста. «У него своё лицо, запоминающийся стиль игры», -- написал Олег в недавнем письме. «Я был впечатлён его богатым мелодизмом, красивой гармонизацией и композиторской хваткой. Его энергетика совпадает с моим внутренним мироощущением». Будучи куратором московского джаз-клуба «Союз Композиторов», русский саксофонист пригласил американского пианиста приехать и выступить. Почему бы и нет? Музыканты сыграли вместе и… отправились в тур по Польше и России.

Затем Джаворс организовал поездку Киреева в США. Первая же остановка -- Blues Alley в Вашингтоне. «Как правило, музыканты играют так, что становится понятно, кто они и откуда», -- сказал Джаворс в нашей телефонной беседе, -- «и что касается Олега и меня, -- это правда. Наше личное и музыкальное взаимопонимание строится на тонком восприятии и на спонтанности. Наши силы находятся в согласии с нашей способностью слушать друг друга, с эмпатией, произрастающей из нашей дружбы. У Олега множество этно-направленных музыкальных проектов, он прекрасно адаптирует музыкальные произведения. Когда он чувствует, что может увести нашу музыку в том или ином направлении, он выступает вперёд. На наших концертах, гастролях и записях мы оба принимали спонтанные решения, и мне нравится, что из этого получилось».

И Киреев, и Джаворс произносят массу любезностей в адрес Харрелла, Уильямса и Стрикленда (как и Бориса Козлова, игравшего на басу на «Rhyme and Reason»). С самого начала композиции «April» авторства Киреева, Кит разворачивает перед слушателем своё ловкое, проворное туше, а Стрикленд – свою способность (по словам Джаворса) «быть напористым и креативным без того, чтобы заполнять собой всё пространство». Первое соло Тома Харрелла – образец кажущейся простоты, эталон грации и полётности. Не цитирует ли здесь Олег, приступая к соло на тенор-саксофоне, «St. Thomas» Сонни Роллинза перед тем, как развернуть свой собственный солнечный мотив?..

Баллада «Inwardly», которую Кит написал для Тома Харрелла с прицелом совместно её записать, начинается утвердительными фразами контрабаса. «Я размышлял о том, как противопоставить взгляд внутрь взгляду вовне. С годами я понял, что гораздо легче смотреть на то, что происходит снаружи, чем углубляться в суть вещей». Нежный характер выдерживается в продолжение всей пьесы, ансамблевые пассажи и необычный дуэт двух духовых инструментов скрепляют произведение.

«The Meeting», вероятно, можно назвать обратной стороной «Inwardly» за его пульсирующий бит и яркие, отчётливые голоса трубы и саксофона. «Estate», самба авторства Бруно Мартино, вошедшая в джазовый репертуар с лёгкой руки Жоао Жильберто, звучит в исполнении трио – Кита, Бена и И Джея). Музыканты погружаются в ностальгию, которую бразильцы называют «saudade». На другом конце спектра  экзотики -- Киреев начинает «Караван» эпизодом горлового пения (наверное, впервые за всю историю записи этого непреходящего произведения, написанного Хуаном Тизолом и блестяще сыгранного ансамблем Дюка Эллингтона). «Между восточной и азиатской музыкой есть некоторая связь», -- говорит Олег. «И это моя стихия». Вместе с Джаворсом Киреев часто играют эту пьесу на бис, подстёгивая аудиторию к игре в эхо.

Композиция «Body and Soul» стала, подобно «Каравану», одной из фундаментальных в джазе. Киреев с благоговением приступает к длинным, прекрасным фразам, звучащим поверх неожиданной дополнительной слабой доли. «На мой взгляд, Body and Soul – квинтэссенция того, как мажор сменяется минором в нашей жизни», -- говорит саксофонист. – «Это одна из моих любимых пьес, неизмеримая, всегда открывающая новые грани».

«The Meeting» завершается хард-боповой композицией Киреева «Fresh Blues», полной интригующих деталей, бьющей жизнью. Кит Джаворс (1971-го года рождения) вспоминает: «Я рос в конце холодной войны, и я до смерти боялся Россию, -- нам вдоволь рассказывали о том, на что способна эта нация и что представляет из себя этот народ.» Действительность же опровергла эти страхи благодаря продолжительной дружбе с Олегом Киреевым. «Мы записали целый альбом одной сессией, а накануне была всего одна репетиция», -- говорит Кит. «В студии все мы чувствовали себя приподнято и оживлённо». Похоже, так и было – это действительно заметно по музыке. Что уже само по себе – прекрасный повод к тому, чтобы послушать «The Meeting».